四月如约而至，电影院依然没有复工。
周末宅在家的时间依旧很长，最近两个月，我看了不少新出的资源片。
其实选择还挺多的，类型也很多样，所以今天挑选了十部推荐给大家。
周末愉快！
《绅士们》
导演: 盖·里奇
编剧: 盖·里奇 / 伊凡·阿特金森 / 马恩·戴维斯
主演: 马修·麦康纳 / 查理·汉纳姆 / 亨利·戈尔丁 / 米歇尔·道克瑞 / 杰瑞米·斯特朗 / 科林·法瑞尔 / 休·格兰特 /
类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪
无论是导演盖.里奇还是演员阵容，这片都是今年英国的王炸作品。
片子沿袭了盖.里奇《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》的非线性叙事风格，回到了他熟悉的丛林法则、黑帮、毒品、MV，彰显了对好莱坞传统叙事套路的嘲讽。
电影以一个毒贩大佬产生中年危机，萌生退意，想卖掉自己的毒品生意为主线展开，没想到在这过程中半道杀出个程咬金，于是随着人物越来越多地参与，事态像滚雪球一样越滚越大。
电影前半段用戏中戏的架构为我们缕清故事思路，后半段主副线并进，结尾也是多次反转，玩转高能。
看过之后，你会大呼过瘾。
作为一部娱乐性十足的犯罪喜剧，若你是这类题材的喜好者，绝不要错过。
《悲惨世界》
导演: 拉吉·利
编剧: 拉吉·利 / 吉奥达诺·戈德里尼 / 亚历克西斯·曼蒂
主演: 达米安·勃纳尔 / 亚历克西斯·曼蒂 / 贾布里勒·宗加 /
类型: 剧情
本片由法国黑人导演拉德·利执导，改编自2016年本人获得凯撒奖提名的同名短片。
故事发生在导演从小长大的巴黎郊区93省圣德尼，许多场景直接取材导演的日常生活，是一部彻底的法国当代题材电影。
作为处女作来说，本片水准颇高，直接获得了戛纳电影节主竞赛单元并获得评委会大奖。
全片镜头语言上，大量使用跟拍的纪实手法和无人机的运用，强烈的纪录片写实风格让观众有很强的代入感。
后半段几方混乱的场景，在狭小的空间里更是能看出导演场面调度能力的不俗。
电影讲述了一个小狮子的丢失引发，街区的几波势力纷纷卷入这场一触即发混战引发的警民冲突的故事，将问题直指法国长久存在的体制弊端催生的暴力冲突，这种矛盾冲突的形成也值得深思。
本片虽不是翻拍雨果的《悲惨世界》，但影片中的人物设定与结尾却和小说有着千丝万缕的关系。
尤其令人可悲的是，小说里的故事，一百多年后仍在法国上演着。
《美好年代》
导演: 尼古拉斯·贝多斯
编剧: 尼古拉斯·贝多斯
主演: 丹尼尔·奥特伊 / 吉约姆·卡内 / 多莉亚·蒂利耶 / 芬妮·阿尔丹 / 皮埃尔·阿迪提 / 德尼·波达利德斯
类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情
本片去年也参加了戛纳电影节展映，并且在法国凯撒电影节上获得了最佳原创剧本奖。
整体看来算是个法国版《甲方乙方》的故事，但不同于《甲方乙方》的群像演绎，《美好年代》更倾向于讲述男主维克多的老年婚姻危机。
电影有创意，有笑料，在避免失真的法式浪漫的同时又能及时让主角回归现实。
维克多从沉溺于时光重现的回忆里，到从虚幻的表演中被唤醒，再到发现妻子另结新欢也并未爆发，然后直到妻子满怀愧疚也订制了这场记忆重现，藉以让感情能恢复如初。
整个过程从开始到结束，我们同男主一样，最终明白即使回到从前，一切也皆以物是人非，往事只能回味。
爱情和婚姻最残忍的地方莫过于一切再也回不去了。
《1/2的魔法》
导演: 丹·斯坎隆
编剧: 丹·斯坎隆 / 基思·布宁
主演: 汤姆·赫兰德 / 克里斯·帕拉特 / 茱莉亚·路易斯-德瑞弗斯 / 奥克塔维亚·斯宾瑟 / 梅尔·罗德里格斯 / 更多...
类型: 喜剧 / 动画 / 奇幻 / 冒险
作为柏林电影节上备受关注的动画电影，没想到这么快就有了资源。
而且惊喜的是，皮克斯工作室这次带来了一个原创故事，并邀请了《怪兽大学》的导演丹.斯坎隆执导本片。
影片设定在一个由精灵、巨魔和灵魂等组成的郊外幻想世界，开篇就是一段仿若动画版的指环王精灵世界重现。
故事依旧延续了皮克斯聚焦家庭和个人成长的内核，表达了对爱与亲情矢志不渝的诉求。
电影讲述了由“星爵”克里斯·帕拉特配音的哥哥巴利和“小蜘蛛”汤姆·霍兰德配音的弟弟伊恩，这对性格迥异的精灵兄弟在经历了寻宝救父的大冒险中，懂得了亲情的可贵，也能坦然地面对死亡和失去。
不过值得一提的是，这次的皮克斯在影片结尾处来了个反转，也成为电影的一大亮点。
《从宫本到你》
导演: 真利子哲也
编剧: 真利子哲也 / 港岳彦
主演: 池松壮亮 / 苍井优 / 井浦新 / 一之濑亘 / 柄本时生 / 星田英利 / 古馆宽治 / 佐藤二朗 / 泷正则 / 松山研一 / 新井英树
类型: 剧情 / 爱情
电影根据新井英树的人气漫画改编，由真利子哲也（《错乱的一代》）执导，池松壮亮（《横道世之介》）、苍井优（《花与爱丽丝》）、井浦新（《非自然死亡》）主演。
在“电影旬报”公布2019年的十佳电影排名第三，同时，池松壮亮荣获“电影旬报”最佳男主角奖。
事实上在这部电影之前，已经有了同名剧集，但导演却大胆运用诸多拍摄手法，将电影拍出了新意。
他以女友被强暴这种充满戏剧性的冲突为电影根本动力，在整个事件发生到结束之后的人物百态，运用了平行叙事，拆分故事线，新浪潮式浪漫、隐喻等手法等增加悬念，强化人物的极端对立，使老套的故事变得极富创意。
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