没想到，打败“删减”这个话题的不是“不删减”。
而是习以为常。
前些天《小丑2》上映，估计大部分观众都觉察到了，影片中有几处极其生硬的删减，打断了电影的节奏。
可讨论度，却小得可怜。
因为是“烂片”？
不。
因为与此同时，在国内的几个影展中，也出现了几部电影不可思议的删减。
除了少部分影迷的讨论，这些话题没有激起一点点的水花。
为什么会如此愈演愈烈？
于是今天，我们就再来聊聊这个看似“老生常谈”的话题。
不妨，先从《小丑2》谈起：
01
非必要删减
《小丑2》的删减很有代表性。
甚至乍一看。
会让人觉得，这像是我们在工作中，为了完成某个KPI，而随意挑选的结果。
比如，激情戏：
这操作咱熟，你也知道好莱坞大片喜欢搞资本主义声色犬马那一套，哪怕是诺兰拍个严肃的《奥本海默》，也存在少儿不宜的画面。
以往，我们会给它穿个小黑裙。
可是呢，大概是小黑裙的威力实在是小，而且咱PS技术太完美，搞得很多人真假不分，体现不出来剪刀的存在感来。
于是这一次，全部删除。
但等等，《小丑2》里还有激情戏？
有的。
故事进展到小丑女走进监牢，给小丑画上妆的那一刻，小丑走向小丑女，然后：没了。
嗯，可以脑补出两小时灵与肉的大战。
可问题是，真的需要删吗？
且不说片段缺失会影响对故事的理解：
亲密行为中，小丑问莉：你可以帮我吗？
这个要求，你可以理解为亚瑟试图借助小丑女，完成小丑人格的复活，也可以理解为，这就是亚瑟在监狱的禁闭室里，幻想着莉，并完成的一次自渎。
光就说这个场景：
俩人连衣服都没脱，这样的尺度在任何国产爱情片里，都没有资格谈尺度两个字。
却被删了个干净。
Sir只能说，华纳大约真的是得罪谁了。
第二场删减，男男亲吻：
看到这四个字你大约也是心领神会了，的确该删，毕竟不符合我们健康向上的精神面貌嘛。
就像《波西米亚狂想曲》里，或者《神奇动物》里，都删除了类似的场景。
but，Sir觉得这其实是一次习惯性删减。
怎么说？
先看场景：
在电影开场后的15:43分，疯人院里的一位病友走来，跟他说：看守说你会教我如何接吻，他们说，小丑的吻技像接吻之神一样，从来没有人亲过我。
此时，在一旁的守卫说：我打赌他会像掐死老鼠那样掐死他。
但，亚瑟站了起来，轻轻地亲吻了这个小伙子的嘴就离开了。
同性恋倾向？
Sir反正是没看出来，毕竟爱情、激情，在这里通通都没有。
它只有“同性”，没有“恋”。
这个吻，是一个怜悯，可怜这个小伙子所说的“没有人亲过我”；也是一个无奈之举，在这里，如果不学着低头，听守卫的话，也许又免不了皮肉之苦。
这是亚瑟在麻木地服从。
所以，删减的原因在Sir看来只有一个：
万一呢？
万一有人把这段戏理解为同性恋宣扬呢？万一有人觉得，外国人都是洪水猛兽，连男的都是互相亲吻呢？那多不好啊。
毕竟。
咱也不能保证每个观众都是理性的，是吧？
好，既然前两处都属于误伤，那么有没有不误伤的呢？
也有。
第三场删减，暴力：
这大家都熟，常规操作嘛。
故事里的场景是，亚瑟在法庭上幻想着自己杀人，他用法官锤砸死法官的场景里，他砸了8次，锤子落下的声音都让人觉得小丑的恐怖、癫狂。
在内地的电影里，只有一下。
该不该删？
该。
毕竟《浮城谜事》那段锤子砸头，是从13次删减到了3次，《坚如磐石》里，扳手落下的次数，也从5次变成了3次。
既然国产片都是这个待遇了，好莱坞自然也得一视同仁。
哪怕这段情节是小丑幻想中的场景，也不行。
在我们的银幕上。
幻想，也不能过于激烈。
所以你看，《小丑2》的这三处其实都是非必要删减。
你完整上映，甚至可能都没什么人讨论。
可是啊，或者是因为惯性，或者是因为过于谨慎，终究还是极其生硬地删了。
这让《小丑2》，变成了大多数人眼里，“支离破碎的烂片”。
02
愈演愈烈
当然，Sir说这些也并不是想替《小丑2》辩护些什么。
而是在说，现在的删减，其实已经愈演愈烈，甚至到了一种无法理解的地步了。
甚至于新片删减已经无法形成话题。
得要变着花样，在看似不可能的地方搞点事情，才能引起一点点注意。
比如，手动遮挡我们熟悉的华语片：
在前不久，IM两岸青年影展在福建平潭举行。
其中，还有在内地难得一见的几部经典作品，像是侯孝贤的《童年往事》、《恋恋风尘》，或是杨德昌的《青梅竹马》《恐怖分子》《海滩的一天》等等。
绝对是值回票价。
但，当观众们充满期待地坐在电影院里，却遇到了这样的情况。
放映前有工作人员出来提醒，会有黑屏的情况，请大家不要惊慌。
而这个情况不止一场，而是三场杨德昌的电影，都有黑屏。
而侯孝贤的《恋恋风尘》里也难逃其手挡的人为黑屏，甚至，是一部电影出现了三次。
△ IM两岸青年影展的群聊天截图
比如《恋恋风尘》里，金门岛上的连长收留了因为船坏了而流落到小岛的广东渔民一家。
这个场景里，侯孝贤用阿远写信时的旁白，道出了一个细节：
当他们送渔民去难民所时
连上所有人都在办喜事
能拿的都拿出来给他们
他想展现的，是大时代下，两边政治立场不同下的人，却面对着同样模样、语言的血肉同胞们，不可抑制的亲切。
可现实是。
2024年，这把大手一捂。
切断了电影里的温度。
好吧，如果你说这些影展是因为电影没有公映许可证，主办方怕引发什么争议，而做出的自保行为。
那么下面这个例子，就很耐人寻味了：
在这个月的7号，广州举办的“光影羊城影展”里，两部电影《黑炮事件》《站着啰，别趴下》里还被观众看出来了删减。
有影迷反映，《黑炮事件》里将教堂一处的内容被删了；
并且，还有网友也反映，在《背靠背，脸对脸》里也删掉了两处，不能提准生证。
还有。
最近，广州的影展里徐克的《青蛇》又一次重登大银幕。
自然，那场农妇在竹林产子的画面也是一删为净。
这都是什么电影？
前两部都是曾经在国内公映过的，经典国产片。
后一部，则是年年都会在六公主上重播的电影。
在各大网站都能找到，在无数的电视台也都播过。
可是呢。
这些八九十年出生的“孩子”，过了几十年，却被突然告知，你不该被这么轻易地生下来。
这让人会作何感想呢？
Sir只能说，得亏了这些电影生的早，不然，能不能被大众看到，也还两说呢。
03
还是要推石头啊
老实说，关于类似的话题Sir实在已经写过无数次了。
每次写完都有一种无力感。
仿佛往虚空中投掷了一枚标枪，无视的人依然无视，留不下一点回音。
为什么？
以前，Sir还觉得，也许是我们的声音不够大，传得不够远。
但最近，却发觉，或许有关电影的讨论，都是如此结局。
比如屏摄：
我们说过很多次关于屏摄的话题，从道德，到法律，关于这方面的问题Sir甚至觉得已经无需再聊了。
可结果呢？
前段时间《哈利波特》上映，连官方媒体，都毫无负担地转发盗摄者的微博，只为了一次没什么效果的宣传。
不是薛之谦打败了影迷。
而是，根本就没什么人在乎影迷。
比如评论：
关于拿电影的“三观”，电影人的“三观”来批评电影的问题我们也再三聊过，“拉踩”、“屁股歪了”、“夹带私货”、“政治不正确”、“媚男”、“女拳了”、“资本入侵了”......这些词语越来越高频。
电影评论大字报化问题越来越严重。
可结果呢？
前段时间《出走的决心》上映，这样的场景又重现了一遍。
甚至电影本身：
我们常说，电影是电影，短视频是短视频，两者不一样，也不该一样，电影院之所以仍旧存在是因为电影无可替代，而不是短视频无可替代。
可现实是。
电影的短视频化越来越严重，以至于观众走进电影院的兴趣越来越低。
毕竟同样的故事，如果我在电影院和电脑前的体验几乎没有差别，那么我为什么还要走进电影院呢？
一个数据：
今年，国庆档观影人次5209万，与2023年的人数6510万相比少了一千万人；与2021年的7384万人相比，少了2000多万。
当环境不可避免地走向滑坡。
我们对国产电影的信心，也就一步步沉寂了下来。
观众，把电影抛弃了。
造成这一切的原因，其实也是显而易见：
绝大部分人，其实并不在乎电影。
没错，任何国家和地区，电影都具有着双重属性，一是社会属性，一是艺术属性，这无可厚非。
可我们呢，往往只有前者。
于是一部电影的艺术价值并不重要，甚至能不能称得上艺术也不重要，重要的是它能不能为大众提供娱乐，会不会在社会上有所影响。
于是删减，没问题。
下架，没问题。
因为眼睛的大小而骂死一部电影，同样没问题。
谁在乎艺术本身呢？
只有影迷。
而影迷，又是这个系统里，最不重要的一个群体。
悲哀吗？
可以前，我们不是这样的。
还记得在80年代时期的电影，电影的创作者们还在努力在电影里寻求独有的知识分子的“作者性”。
他们还尊重艺术。
在这个大胆、尖锐的电影创作时代中，有许多电影制片厂是为了“中国电影崛起”而努力，或是做出更多尝试的。
像是，西安电影制片厂的厂长吴天明就将推动中国电影发展当做自身职责。
要创作更多创新的作品。
而这种创新，是需要试探各种边界，美学，以及政治的。
是可以面对尖锐的问题，迎难而上，大胆指出的。
就算影片极富争议性吴天明也毫不反对
他认为这也是西影需要去做的事情
需要试探各种边界 美学的以及政治的
如果社会上有难以解决的问题
那就放到电影里表现出来
不要忽略这些问题
当作不存在
让我们不再粉饰对中国社会的看法
所以我们不是不能尊重电影。
而是在一个从众的环境里，大多数人都会跟着主流的价值取向走，不幸的是，当下的主流观念是：
电影算个屁。
这，恐怕也是Sir明知无力，却依然三番五次地重申这些道理的原因。
主流之外，至少我们这些影迷，还在爱着电影，而正是因为有着这样的爱，所以还在无望地期待。
我们从山底日复一日地推着石头，艰难地上山。
然后看着它落下。
接着再推，再落，周而复始。
为什么我们要做一个个西西弗斯？
难道这不蠢么。
蠢。
但是，曾经电影给过的感动与震撼，实在是太多了：
它告诉你，什么是活着，也告诉你，为什么活着。
它曾有过辉煌。
以至于如今的暗淡，也并不能完全遮住它的光彩。
所以，我们依旧期待电影会有被尊重的那一天。
无论，它多么迟地到来。
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编辑助理：小田不让切
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